26/11/13

Don Pasquale en Oviedo

26/11/13 0

"Don Pasquale", de crucero

La moda de los directores de escena de cambiar de tiempo y lugar las óperas clásicas

26.11.2013 | 01:52
"Don Pasquale", de crucero
"Don Pasquale", de crucero


Las obras maestras lo son porque en ellas se dan todas las circunstancias necesarias para ello. En ópera, fundamentalmente una gran inspiración musical con personajes perfectamente definidos. Y también una historia interesante dentro de un libreto teatralmente consistente. "Don Pasquale", del compositor bergamasco Gaetano Donizetti, es sin duda una de las obras maestras del mal llamado género "bufo", junto con "El barbero de Sevilla", de Rossini, y "L'Elisir d'amore", también de Donizetti. Pero lo es tal como la concibieron Donizetti y su libretista Giovanni Rufini.
Con las obras maestras de la literatura, como pueden ser "La Odisea", o "El Quijote", o "Ana Karenina" o "Cien años de soledad", no se cambia el tiempo de la historia narrada en función del siglo en que se lee. El autor en su día situó la acción donde le apeteció, y el lector, sea de la época que sea, lee la misma obra, la que escribió el autor, que permanece inalterada. El lector que prefiere leer literatura moderna acude a autores contemporáneos y no a los clásicos. Aunque los autores contemporáneos también escriben novelas ubicadas temporalmente en el pasado (la novela histórica, por ejemplo) o en el futuro (la llamada novela de ciencia ficción), por lo que el lector antes de comprar al autor contemporáneo deberá cerciorarse de que la novela transcurre en la época actual, si es eso lo que quiere. Hay, por supuesto, novelas basadas en mitos clásicos trasplantados a la época actual, pero el autor contemporáneo escribe una nueva novela, inspirada más o menos en la clásica, no se limita a cambiar cuatro cosas del original diciendo en el prólogo del libro que sucede en otra época.
Sigo sin entender por qué en la ópera no sucede lo mismo y los aficionados tenemos que tragar una representación sí y otra también las "genialidades" de los actuales directores de escena, que incluyen cambios de época y lugar sin ningún sentido que desvirtúan totalmente la obra de un autor de dos siglos atrás, usando su música y su libreto. Autor por el que de entrada no tienen ni el más mínimo respeto, convirtiendo además la mayoría de las veces su obra maestra en un producto vulgar, con el consentimiento culpable de directores artísticos y responsables de teatros o temporadas operísticas.
Eso pasó en el Campoamor con el "Don Pasquale" marinero, que transcurrió sin pena ni gloria, con cierto aburrimiento diría yo, a pesar de que los mimbres musicales eran de calidad más que suficiente para ofrecernos una buena velada, lo que propició que no faltaran los aplausos. Pero ni el excelente hacer de un intérprete de la talla de Carlos Chausson, ni el afortunado debut de Beatriz Díaz en un papel protagonista en el Campoamor, ni la buena línea de canto del tenor José Luis Sola ni las correctas contribuciones de orquesta y coro -éste cada vez más suelto escénicamente- lograron que la función se quitara de encima la losa de una escena en principio no demasiado rompedora. Pero incongruente e inadecuada para servir al espíritu y la letra de la obra de Donizetti, aunque se intentara disimular cambiando alguna que otra palabra del texto original.
El transatlántico más parecía un carguero o un buque de guerra que una embarcación de lujo. Eso sí, perfectamente equipado tipo Grandes Almacenes para poder comprar cualquier artículo para el hogar, incluidos carruajes y caballos, o cualquier tipo de ropa y complementos último modelo. - incluso con una agencia de colocación en plan Inem, pues por lo visto tampoco había dificultad para encontrar todo tipo de personal de servicio, que supongo iría alojado en camarotes como el de los Hermanos Marx en "Una noche en la ópera".
El color predominante del decorado tiñó de gris toda la función, en la que, según se puede leer en los mupis distribuidos por la ciudad, se cuenta "La historia del timo que arruinó la vida de un hombre". En absoluto esta frase sirve para resumir la ópera de Donizetti, ni tampoco el diseño del cartel es apropiado para dar una correcta imagen del espectáculo anunciado. Ni por supuesto la historia de Norina y Ernesto tiene nada que ver con las "Historias de Filadelfia", título mítico del cine norteamericano, con una de cuyas imágenes se ilustra el programa de mano para terminar de confundir al sufrido espectador.

8/4/12

Elecciones a la Asociación de Amigos de la Ópera

8/4/12 0

Ante las nuevas elecciones a la Asociación de Amigos de la Ópera

Reflexión sobre los comicios de la entidad musical

 

Ante las nuevas elecciones a la Asociación de Amigos de la Ópera
 
JOSÉ CARLOS GONZÁLEZ ABELEDO
  La Asociación Asturiana de Amigos de la Ópera (AAAO) se rige por la Ley Orgánica 1/2002, de 22 de marzo, que derogó la anterior ley de asociaciones 191/1964, de 24 de diciembre, vigente cuando se creó la AAAO. La nueva ley de 2002 obligó a modificar varios de los artículos de los primitivos estatutos de la asociación, creada en 1977 tras el abandono por parte del Ayuntamiento de Oviedo de la organización de las temporadas de ópera del teatro Campoamor desde la reinauguración del teatro en 1948.

Cuando se aprobaron los iniciales estatutos, se pensó en renovaciones parciales de la junta directiva, cada dos años, con el fin de procurar que no hubiera cambios bruscos en la gestión de las temporadas, que necesitan una planificación al menos a medio plazo. Al tener que modificarse los estatutos por imperativo de la nueva ley, se cambió el procedimiento de manera que se eligiera cada cuatro años la totalidad de la junta directiva, mediante la presentación de listas cerradas, lo cual es perfectamente defendible buscando que el grupo directivo tenga la necesaria cohesión y conocimientos para manejar los altos presupuestos que se manejaban ya entonces.

Quizá no se meditó lo suficiente, porque no había sucedido nunca, que pudiera haber dos o más candidaturas aspirantes; tampoco se valoró que el número de socios, tras el aumento de las funciones por título, se iba a ir a bastantes más de tres mil. El caso es que no se modificaron otros aspectos del sistema electoral, entre ellos el que dice que la votación se hará dentro de la preceptiva asamblea general de cada año como un punto más del orden del día.

En las elecciones anteriores, en el año 2008, se presentaron por primera vez dos candidaturas. Me cupo la satisfacción de liderar una de ellas. A pesar de acordar con la otra candidatura contar los votos delegados antes del día de las elecciones (nos llevó el día entero, en sesiones de mañana y tarde), el atasco que se produjo en la asamblea cuando dieron comienzo las votaciones fue monumental. El posterior escrutinio nos llevó a finalizar la jornada electoral cerca de la una de la madrugada. Si no hubiéramos contado los votos delegados antes, el escrutinio hubiera durado hasta las 10 de la mañana del día siguiente.

Si en algo después de aquella experiencia estuvimos de acuerdo ambas candidaturas es en que había que cambiar el sistema electoral buscando un sistema más operativo para todos, desligando las elecciones de la asamblea general ordinaria. La candidatura ganadora se comprometió a cambiar lo necesario en los estatutos para lograrlo, pero lamentablemente no lo ha hecho. Y eso a pesar de que en las asambleas de los años 2009, 2010 y 2011, se les recordó tal circunstancia. El cambio anunciado en la reciente circular convocando la asamblea y las elecciones, que permite votar desde que comienza el acto, creemos que no soluciona los problemas. Si hubiera dos o más candidaturas, habría que estar toda la noche con el escrutinio de los votos presenciales y el escrutinio y comprobación de los votos delegados. El anuncio hecho estos días por el presidente en funciones de contratar a una empresa para hacer el escrutinio, en mi opinión, aleja cada vez más el sistema electoral vigente en la AAAO de un proceso plenamente democrático, como corresponde a la época en que vivimos.

No hemos de olvidar que la ley 1/2002 dice claramente en el artículo 2.5 lo siguiente: «La organización interna y el funcionamiento de las asociaciones deben ser democráticos, con pleno respeto al pluralismo». A tenor de la experiencia de las pasadas elecciones no me parece que el procedimiento electoral vigente en la AAAO sea el más apropiado para que se respete el pluralismo y la democracia interna. Equiparar el voto delegado para la asamblea, práctica usual en las reuniones de todo tipo de instituciones, con voto delegado para votar en un proceso electoral no me parece lo más conveniente. Y da lugar a bastantes situaciones embarazosas tanto para los candidatos, al pedir la delegación, como para los propios socios. Sabemos de mucha gente que en las elecciones de hace cuatro años, estando más de acuerdo con los planteamientos de una candidatura, votó a la otra por puro compromiso. Y eso desvirtúa el verdadero sentir de los socios, que es lo que debe prevalecer para la elección del equipo que rija los destinos de la temporada de ópera ovetense.

Por todo lo dicho creo que deben separarse las elecciones de la asamblea general ordinaria. Las elecciones deben ser convocadas para otro día, con las urnas abiertas de 10 de la mañana a 8 de la noche en sitio adecuado, eliminar el voto delegado y sí, en cambio, permitir el voto por correo para los que en esa fecha no puedan acudir a votar. Como se hace en la mayoría de las entidades (clubes deportivos, asociaciones y colegios profesionales, etcétera) y en todas las elecciones políticas. Es un procedimiento que elimina todos los inconvenientes de operatividad que tiene el actual sistema de la AAAO, debido al considerable número de socios, superior al número de votantes de muchos ayuntamientos, y que garantiza la conveniente pluralidad y democracia interna.

Buscando lo mejor para la ópera, pedimos a la actual junta directiva que promueva y lidere los cambios necesarios en sus estatutos y que, una vez culminados, convoque nuevas elecciones. Bajo esas premisas, allí estaremos defendiendo nuestras ideas. Con el sistema actual, no.

26/2/12

Balance de la temporada

26/2/12 0

«La directiva no quiso cambiar los estatutos de la Ópera de Oviedo»

Presidente de la Asociación Lírica Alfredo Kraus. Hace balance de la última temporada en el Teatro Campoamor y de su labor en el colectivo
 
  Carlos Abeledo, junto al cartel del concierto homenaje a Alfredo Kraus. Pablo gómez
26/02/2012 00:00 /
José Carlos González Abeledo es el presidente de la Asociación Lírica Asturiana Alfredo Kraus y fue aspirante a presidir la Junta Directiva de la AAAO en las pasadas elecciones del año 2008. A la espera de que este año se celebren nuevos comicios, Carlos Abeledo rememora aquellas elecciones, hace balance de la última temporada ovetense y también nos habla de su labor al frente de la prestigiosa entidad lírica.
Este año habrá nuevas elecciones a la presidencia de la Ópera de Oviedo. Su actual presidente anunció en estas mismas páginas que se presentará a la reelección. Después de los buenos resultados obtenidos por usted y su equipo en la convocatoria anterior, ¿piensa volver a presentarse? En principio, no. En aquella ocasión muchos aficionados se dirigieron a mí para que lo hiciera pero, ahora, no percibo ese mismo interés. Además, mi esposa me ha pedido que no lo haga. Por ende, bastantes de nuestros votantes se han dado de baja de la Asociación viendo los derroteros por los que transcurre la programación. No obstante, como aficionado y socio de la AAAO, me gustaría que se presentase alguien que defendiese más o menos las mismas ideas que en su día defendimos nosotros. Si aparece esa persona tendrá mi apoyo y el de nuestro grupo. Por otra parte, tras las elecciones del 2008 hubo un acuerdo tácito entre ambas candidaturas para cambiar la normativa electoral, a todas luces inadecuada cuando hay en liza dos aspirantes. Este cambio es necesario, ya que busca que la elección sea lo más operativa, limpia y democrática posible. He de lamentar que el actual equipo de gobierno no haya procedido a efectuar el cambio de estatutos necesario para que ello sea así, a pesar de que en las sucesivas asambleas generales celebradas a partir del 2008 se dijera que se iba a hacer “para el año que viene”.
¿Falta democratizar más la institución? Más que democratizar, hay que hacer viables y sencillos los procedimientos. Hemos de ser conscientes de que los estatutos se hicieron durante la transición, en los albores de la democracia, en un momento en el que los socios con derecho a voto no llegaban al millar. Ahora hay más de tres mil socios. La Ley Orgánica 1/2002, de 22 de Marzo, que regula el derecho de asociación, hace hincapié en la necesidad de que el funcionamiento sea totalmente democrático. De hecho, hubo que reformar varios artículos de la AAAO para adecuarlos a la nueva normativa. E incluso se modificó lo estatuido acerca de la renovación parcial de la Junta cada dos años por la presentación cada cuatro de listas cerradas. Pero no se modificó el artículo que regula la manera de votar, ya que no se había dado nunca el caso de que hubiera alternativas fuera de las directivas en ejercicio. Es una asignatura pendiente.
En concreto, ¿qué es lo que propone usted? No es operativo que con más de tres mil socios con derecho a voto, las elecciones se diluciden como el último punto del orden del día de la asamblea general, y que por tanto se empiece a votar cerca de las diez de la noche. En las anteriores elecciones, a pesar de que se llegó al acuerdo de contar los votos delegados el día antes, hubo un enorme atasco para proceder a recoger los votos de los asistentes a la asamblea, en medio de un evidente malestar. Las elecciones deben convocarse para un día determinado, fuera de la asamblea. Un día en el que se abran las urnas a las 10 de la mañana y estén abiertas hasta las 8 de la tarde en un lugar determinado al efecto, dejando sin efecto las delegaciones de voto, pero permitiendo el voto por correo para los que no puedan acudir ese día a votar. Algo similar, por poner un ejemplo cercano, a como se procede en el caso del Centro Asturiano.
En las pasadas elecciones, la candidatura encabezada por Jaime Martínez se impuso a la suya por un escaso margen de poco más de doscientos votos de diferencia. ¿Cómo valora aquellos resultados desde la perspectiva de hoy? Dadas las circunstancias bajo las que nos presentamos, con todo en contra, conseguir casi el 46% de los votos indudablemente fue un éxito. Creo que fue decisiva para nuestra derrota las declaraciones en la prensa del entonces concejal de cultura diciendo que el Ayuntamiento de Oviedo, oficialmente, apoyaba a Jaime Martínez. Intervención en mi opinión fuera de lugar, pues era una clara injerencia en las elecciones de una asociación privada, como es la AAAO. Luego nos enteramos de que era cosa personal del concejal, que incluso llegó a “presionar amistosamente” a uno de los componentes iniciales de la candidatura, diputado autonómico del Partido Popular por entonces, para “evitarle posibles problemas” dentro del partido si se presentaba con nosotros. Aquello nos obligó “in extremis” a cambiar la candidatura y nos hizo mucho daño.
¿Cuáles fueron las claves de aquel resultado? Aparte de lo que acabo de exponer, fue también importante otro artículo en la prensa firmado por el crítico “oficial” de las funciones de ópera (y digo “oficial” por ser asalariado del más importante patrocinador de la temporada), en el que se daba a entender que la Consejería de Cultura del gobierno autonómico también apoyaba a nuestros oponentes. Cosa totalmente incierta, como fuentes autorizadas de la consejería me confirmaron personalmente. El supuesto apoyo se basada en unas declaraciones de la consejera de Cultura de meses atrás durante una comparecencia en el parlamento, en donde de manera genérica proclamaba el apoyo del Gobierno Autonómico a la ópera de Oviedo. La consejería no lo desmintió públicamente y el daño quedó hecho. Y, por último, fueron decisivos el uso indebido de los medios (oficina y personal) de la propia AAAO por parte de la otra candidatura, a pesar de haber firmado un protocolo en ese sentido entre ambas partes. Varios de los miembros de nuestra candidatura quisieron llevar el asunto al juzgado. Otros, pensando mas que nada en no hacer daño a la asociación, nos opusimos. Y acatamos el resultado. Pero, pasado el tiempo, no está de más que se diga, aunque solo sea para que si una nueva candidatura se presenta en las próximas elecciones, sepa a lo que se enfrenta. Yo, por mi parte, recuerdo con orgullo el inmenso trabajo de captación de votos delegados desarrollado por muchos simpatizantes, y el ímprobo esfuerzo de casi todos los componentes de nuestra candidatura.
¿Considera que el Campoamor cuenta con un público ‘entendido’ o cree que esta afirmación no es cierta? Hoy el público del Campoamor es igual que el de otros muchos teatros y no es ni más ni menos “entendido” que el de la mayoría de los sitios. Una gran parte es nuevo en esto de la ópera, y por tanto le faltan referencias para poder juzgar. Además lo que estamos viendo en los últimos años no ayuda para nada a su formación. Es inadmisible que obras que se ponen por primera vez en Oviedo no sean presentadas tal como las concibió su autor. Por ejemplo el Murciélago que hemos visto esta temporada tiene poco que ver con la obra de Johann Strauss. Allí donde el autor puso elegancia, refinado erotismo y fina ironía - reflejando las costumbres de la alta sociedad vienesa de la época- aquí solo hemos visto vulgaridad y chabacanería sin cuento.
¿Cuál es su valoración de la pasada temporada de la Ópera de Oviedo? La programación en cuanto a títulos era muy correcta, en la línea de lo que nosotros propugnábamos. Pero salvo en las dos últimas óperas no se acertó ni con los cantantes (en las tres) ni con las puestas en escena (en El Murciélago y en La Flauta Mágica ). Aún así el resultado global me parece algo mejor que el de las últimas temporadas.
¿Y de lo anunciado para la próxima temporada? Los títulos me parecen muy interesantes pero, como siempre, el resultado dependerá de los artistas contratados. Si los esfuerzos de los responsables se siguen dirigiendo a presentar producciones sin sentido, descuidando los elencos, de poco valdrá que los títulos sean atractivos. Una verdad tan incontestable y de tanto sentido común como que lo importante en la ópera es la música, hoy no está de moda. Pero, a pesar de la preponderancia de lo escénico sobre lo musical, se siguen haciendo representaciones en versión concierto en todo el mundo. Y no conozco ni un solo caso en que se represente la ópera sin música, sólo con el texto, como una función teatral. Como decía el malogrado Paco Izquierdo, las representaciones de ópera pueden disfrutarlas los invidentes, pero no los sordos.
Este año estaba previsto realizar por motivos presupuestarios una función en concierto de ‘Norma’ de Bellini, un título que acabó siendo el mejor de la temporada, a pesar de haberse ofrecido en lo que la propia entidad denominó “semiescenificación”.
Es curioso lo del término “semiescenificada”. Quisiera saber qué diferencia hubo en lo escénico respecto a El Trovador del año pasado, que fue un auténtico bodrio y a la que se le dio un tremendo “bombo”. Para mí ninguna, salvo en los resultados, ya que la Norma fue espléndida, y El Trovador no, y el coste, que seguro fue muy superior el de El Trovador . Quizás por eso, por el escaso coste, los responsables hablen de “semiescenificada”, lo cual es sintomático. En mi opinión, Norma fue una representación plenamente escenificada, con detalles logradísimos y un buen gusto general a pesar de los pocos medios disponibles. Y que contó con cantantes de primera (superiores las féminas a los varones), una aceptable dirección musical y una buena contribución del coro.
La Norma de este año es la prueba más clara del acierto de las teorías que nosotros defendíamos.
En las encuestas de final de temporada, usted suele ser de los más exigentes ¿Tan malas son en su opinión las temporadas ovetenses? No, en absoluto. Creo que la puntuación que se nos pide -de una a cinco estrellas- da poco juego para los matices. Y además no está claro con qué debemos de comparar las funciones que vemos en Oviedo. ¿Con las que se ven hoy en el resto del mundo? ¿Con las que se vieron en las temporadas del Campoamor desde el año 1948? Yo he optado por puntuarlas comparándolas con las que se ven en todos los sitios, no solo ahora, sino desde mediados del siglo pasado. Y he de decirle que he visto a lo largo de mi vida unas 700 representaciones, tanto en Oviedo como en el resto de España y en el extranjero. Y que para contar las funciones a las que les he puesto cuatro estrellas me sobran los dedos de una mano. Poner cinco, para mí implicaría que todo (papeles protagonistas, secundarios, director musical, orquesta, coros y escenografía) fuera perfecto, lo que resulta casi imposible. En el caso de la Norma de este año, por ejemplo, a la que le he puesto tres estrellas, para poder ponerle en conciencia cuatro, tendría que haber habido un Pollione y sobre todo un Oroveso a la altura de la Norma y de Adalgisa. Y eso como mínimo, pues tampoco la dirección musical fue excelsa. La verdad es que procuro ser serio y honesto en mis opiniones, no “político”. Otras personas ponen cinco estrellas a todas las funciones. Son distintas maneras de enfocar la cuestión.
¿Cuál es su secreto para que la Asociación Alfredo Kraus consiga atraer a artistas tan prestigiosos como Celso Albelo, Aquiles Machado, Ana Mª Sánchez o Leo Nucci? Son dos bien sencillos: el primero querer traerlos, y el segundo tratarles como se merecen. También, todo hay que decirlo, es relativamente fácil que acepten venir para homenajear a Kraus, un cantante respetadísimo por la mayoría de sus colegas.
Haga balance de lo conseguido al frente de esta institución.
Creo honestamente que colaboramos a que se siga recordando con respeto y admiración a la gran figura que fue Alfredo Kraus. En ese sentido, aparte del concierto homenaje que todos los años le organizamos, estoy especialmente orgulloso de las jornadas que se le dedicaron en Los Cursos de La Granda con motivo del décimo aniversario de su fallecimiento, y de la edición del libro publicado el año pasado con el título Alfredo Kraus. Una concepción del canto , cuyo autor fue el prestigioso crítico Arturo Reverter. Por otra parte me llena de orgullo el poder decir que, a pesar de la crisis, contamos con más de 400 socios. También me satisface la modesta ayuda que podemos proporcionar a los cantantes que empiezan en este cada vez más difícil mundo de la lírica.

16/12/11

Norma en las tertulias de LNE

16/12/11 0

2/2/11

Leo Nucci y celso Albelo en concierto

2/2/11 0
La Voz de Asturias /

El barítono italiano Leo Nucci, un auténtico mito viviente del mundo de la ópera, y el tenor español Celso Albelo, una de las voces más prometedoras del actual contexto lírico internacional, unirán sus voces en el Auditorio de Oviedo, el próximo día 26 de noviembre, con motivo del IX Concierto Homenaje a Alfredo Kraus , una ocasión artística de auténtico lujo que, a buen seguro, acercará a público de toda España hasta la capital del Principado.

Nucci y Albelo ya habían coincidido en el Teatro Campoamor el pasado mes de enero, cuando participaron en la Gala de Entrega de los Premios Líricos Teatro Campoamor, recogiendo dos de los principales galardones -Nucci como cantante masculino de ópera y Albelo como cantante revelación-, y cantando algunos fragmentos líricos que les convirtieron en las principales estrellas de la noche.

Su presencia en la gala supuso un gran ocasión para que Carlos Abeledo, presidente de la Asociación Lírica Asturiana Alfredo Kraus, se entrevistase con los artistas con la intención de dar un fuerte impulso a las negociaciones que ya habían comenzado el pasado mes de febrero, y que fructificaron en el pasado lunes con un acuerdo que permitirá a los cantantes ofrecer un concierto unidos bajo el nexo común de su respeto y admiración por el gran tenor canario: Nucci de manera directa, al haber mantenido con Kraus una gran amistad y haber trabajado junto a él en numerosas ocasiones; y Albelo por la admiración que siempre ha mantenido por un artista con quien mantiene muchos puntos en común.

La asociación es una entidad reconocida en toda España por la calidad y cantidad de iniciativas que organiza anualmente, a pesar de no contar con una infraestructura económica a la altura de las actividades programadas, como explica su principal responsable.

“Hace unos meses presentamos el libro Alfredo Kraus, una concepción del canto , que encargamos en su día al reputado crítico Arturo Reverter y que se está vendiendo muy bien en toda España. El pasado noviembre hicimos el VIII Concierto Homenaje a Alfredo Kraus, que estuvo protagonizado por el propio Albelo y la soprano Milagros Poblador. Dentro de otra serie de actividades, el año pasado organizamos nueve viajes a algunos de los más importantes teatros de ópera del mundo, pero la oportunidad de ver a Celso Albelo y Leo Nucci cantar juntos supone un gran éxito artístico para una entidad como la nuestra, que cuenta con 412 socios”, relata Abeledo.

“En principio está previsto que estén acompañados de un pianista, todavía sin concretar”, indica el presidente de la asociación lírica asturiana, que ha vuelto a ser elegido presidente en la asamblea general extraordinaria celebrada el pasado lunes en Oviedo: “Para nosotros supone un gran orgullo poder contar con Leo Nucci, un artista cuya impresionante trayectoria le ha situado por encima del bien y del mal, hasta el punto de haberse atrevido a afirmar lo que muchos cantantes piensan y no se atreven a decir acerca de varias de las cuestiones que hoy están perjudicando profundamente al mundo de la ópera, como es el excesivo protagonismo de los directores de escena, cuyas disparatadas propuestas artísticas, en aras de una pretendida modernización del género, lo único que consiguen es perjudicar a la música, confundiendo a una gran parte de los nuevos aficionados”, sentencia.

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1/2/11

Tristan e isolda en las Tertulias de La Nueva España

1/2/11 0



15/12/10

L'elisir d'amore en Las Tertulias de LNE

15/12/10 0



 
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